前几天见到一个开酒吧的朋友，向我们诉苦说他的酒吧开不下去了。原因有二：第一，为了维持他的酒吧，他这几年来一直执著地在搞酒吧剧，搞酒吧剧一为提高酒 吧文化档次，二为吸引顾客，但是工商局不乐意了，认为他搞的是商演，而他并没有申请商演许可证，一家伙罚了他３０００块钱，相当于他一个月的利润；第二， 他的酒吧原来是租用的物业，租用的地方不稳定，经常得搬家，弄得客人不好找，后来他就在一个高校附近的住宅楼买了套底层的单元，把酒吧搬到了那里，以为从 此稳定下来了，不料有关部门最近又发文，禁止住宅楼商用，他的酒吧又得搬了。
作为他的朋友，我们真的替他感到憋闷。一个有梦想的人，努力想靠个人的力量建立一个乌托邦，一个桃花源，来抵抗制度化的外环境，他总是会很 憋闷的。但是其实他也可以不憋闷，假如他有足够的钱，可以在闹市里找一个豪华的场地，开一个夜总会，方方面面的关系照顾到，黑白通杀，想干什么就干什么， 而且不缺人客，这个城市找乐的人多，只要有新鲜的玩意儿，就有大把的钱往下扔，拿钱找钱容易，古话叫长袖善舞。但是没有钱，就只好搞情调，搞艺术，想吸引 一些同样没有钱但是需要情调的人，这样作坊式的生意在市场经济下做起来真是难啊。
这就好像第六代导演，在资金有限影响有限的情况下，只能是作坊式的经营，强调“手工制作”、“独家风格”，对好莱坞的工业体制嗤之以鄙。第六代 和第五代一样，一个个有梦想，有野心，也有才干，只是缺乏有形或无形的资产，但是这也就足够人头疼的了。他得在有限的资金里做超出资金能力的事，要努力在 影片的艺术风格上做文章、玩概念，侍候那些喜欢艺术的影评人；要把片子送出去参展，要获奖，要给投资人以票房的希望……这样就不免常常要受到警告，因为你 花的虽然不是体制内的钱，但是管你的人可是体制内的，所以憋闷总是得忍受一点的。
好在憋闷不是长久的。忍受憋闷的时候，不妨想一想：我另类，所以我存在，假如没人让你憋闷，你说不定也就不存在了。酒吧式的作坊总不是你终生的 志向（除非你有切格瓦拉的志向），你很快会获奖，有形的无形的资产很快就会找上门来了，有钱了还需不需要另类呢？这才是问题之所在。有的人有钱了就平庸 了，因为平庸是市场经济的要求，只有平庸才能大批量地制造，大批量地赚钱。
我不知道我的开酒吧的朋友有钱以后会干什么？他会不会去开夜总会？会不会学会用钱生钱，而不是用艺术生钱？有机会的话，我也想拿这个问题问问第六代的朋友们。